новинки
Научная популяризация как функция современной науки.
Самые
последние новости:
07.07.2010
- Добавлены новые аудиокниги из серии
Диалоги
19.06.2010 - Добавлены новые
аудиокниги из серии
Диалоги
Поиски чёрных дыр
Наука бессмертия
18.06.2010 - Добавлены новые
аудиокниги из серии
Диалоги
08.06.2010 г. Добавлены новые аудиокниги:
Технологии виртуальной реальности
Великая Отечественная как гражданская
Генетическая история человечества
Загадки детских рисунков
Интуиция
Сталин
Страх
Реформа церкви
Квантовый регулятор клетки
Квантовые парадоксы
Технологии виртуальной реальности
Зелёная химия
Движение континентов
Тайна славянской цивилизации
Зелёная химия
Математика и структура Вселенной
Истоки происхождения сознания
Российский пациент
Элементы популяризации знаний присутствовали в трудах ученых
всегда. Энтузиастами популяризации науки были многие видные российские
ученые, среди которых в первую очередь следует назвать признанного классика
научной популяризации К.А. Тимирязева. Авторами в этом жанре выступали А.
Эйнштейн и многие другие ученые с мировым именем.
На всех этапах исторического развития человечества неизменно росла роль
знаний, устойчивой традицией становилось повышение общественной значимости
науки. Наиболее яркой иллюстрацией этого может служить XX в., когда наука
приобрела невиданное до той поры влияние. Сблизившись с производством, наука
стала приобретать черты самостоятельной и весьма продуктивной
производительной силы.
Повышался интерес к науке и со стороны общества, заметившего в ней мощное
средство преобразования всего уклада жизни. Особенно вырос этот интерес и
расширились масштабы популяризации ее результатов во второй половине XX в.
после появления и широкого распространения современных средств массовой
информации – кинематографа, радиовещания, телевидения, а также в связи с
огромными успехами самой науки.
Научная популяризация как современный вид деятельности и система
распространения знаний – это не только выпуск книг, журналов и других
изданий. Научно-популярный кинематограф, радио- и телевизионные передачи на
научные темы способны оказывать не меньшее влияние на массовую аудиторию,
чем книги или статьи и заметки журналов.
Но и этим понятие «научная популяризация» не исчерпывается. Сюда входят
также устная и наглядная популяризация – публичные лекции, организация
выставок, музейная работа и т.д. Таким образом, понятие «научная
популяризация» по содержанию выглядит существенно более широким, чем даже
«популяризация науки с помощью средств массовой коммуникации», к которым
относятся не только печатные издания, но и кино, радио и телевидение.
В широком смысле под «научно-популярной литературой» следует понимать все
популярные литературные произведения о науке, используемые в средствах
массовой коммуникации, а также при устной и наглядной популяризации знаний,
– печатные произведения, тексты лекций, радио- и телевизионных передач,
кино- и телевизионные сценарии и т.д.
Но очень часто встречается и узкое толкование термина
Исторически сложилось так, что под «научно-популярной
литературой», в узком смысле, обычно понимали только популярные произведения
о науке. С современной точки зрения, это не точно и не полно, но традиция
такого употребления термина имеет глубокие корни. Именно в узком смысле он в
большинстве случаев и употребляется на практике – в исследовательских
работах, в дискуссиях и т.д. Популяризация науки через печатные издания, без
сомнения, играет важнейшую роль в общей системе научной популяризации,
представляет ее основу.
Научно-популярная литература, несомненно, сформировалась в недрах литературы
научной, и ее развитие шло в очень тесном взаимодействии с научной
литературой. Как и в научной, в научно-популярной литературе достаточно
специфический текст, в ней широко используются специальные термины,
однотипные с научной книгой иллюстративные материалы – чертежи, схемы,
карты, фотографии, таблицы, графики. У многих научно-популярных книг имеются
вспомогательный аппарат – предисловие, примечания, указатели и т.д.
Научно-популярная литература, по сравнению с научной, не требует высокой
строгости доказательства. В ней вполне допустимы упрощения, фрагментарность
и неполнота, объяснение «на уровне идей». Если для научной книги важно,
чтобы тот или иной вопрос был изложен не только доказательно, но и с
исчерпывающей полнотой, то для научно-популярной литературы достаточно, если
он изложен доходчиво и понятно.
Использование элементов художественного описания безусловно придает
научно-популярным произведениям особую специфику и своеобразие, без которых
эта литература в наши дни просто немыслима. Но как бы обильны ни были
заимствования из смежных областей литературы, а том числе из художественной
или научной, научно-популярные произведения в принципе всегда остаются
научно-популярными, так как научно-популярная литература – это понятие, еще
раз подчеркнем, прежде всего функциональное.
Ни одна область знания, в том числе и теория научной популяризации, не может
успешно развиваться, не опираясь на специально выработанную терминологию. Но
в то же время сама терминология не может быть создана без достаточно
развитого теоретического фундамента. Поскольку же область научной
популяризации такой строгой теорией пока не располагает.
Литература
1. Научная и производственная литература: Типологическая характеристика.
М.: МПИ, 1975. 62 с.
2. Советский энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1980.
3. Кузнецов Б.Г. Бессмертие Галилея // Литературная газета. 1964. 15
февраля.
4. Миллионщиков М. Наука и книга // Правда. 1966. 15 декабря.
5. Петрянов-Соколов И.В. Хранители воздуха // Нева. 1970. № 7.
6. Концепция реформирования российской науки на период 1998–2000 годов //
Науковедение. 1999. № 2. С. 185–202
Александр Гордон
- родился 20 февраля 1964 года в посёлке
Белоусово Калужской области.
Отец — поэт, писатель и художник Гарри Гордон, родом из Одессы.
В одном из интервью он рассказывал, что, учась в школе, дал с приятелем
шуточное объявление о продаже вертолёта, где указал свой телефон. За это был
вызван повесткой в КГБ. Само детство и юность Александра Гордона прошли в
московском районе Чертаново, где он жил в одном из домов по ул.
Днепропетровской (когда он эмигрировал в США, то квартиру пришлось вернуть
государству; по состоянию на 2001-й год в этой квартире был расположен
опорный пункт милиции).
В армии не служил, для чего, по словам самого Гордона, прошёл обследование в
психиатрической больнице им. П. П. Кащенко, где ему был поставлен диагноз
«психопатия со склонностью к сутяжничеству».
В 1987 году окончил актёрское отделение Театрального училища им. Щукина
После окончания училища год работал в Театре-студии им. Рубена Симонова.
Также преподавал актёрское мастерство в детском кружке.
В 1989 с дочерью и женой эмигрировал в США, где первое время устанавливал
кондиционеры, готовил и доставлял пиццу.
С 1990 года — режиссёр, монтажёр, диктор, помощник оператора в телекомпании
RTN.
С 1992 старший корреспондент на канале WMNB.
В 1993 году создал компанию «Wostok Entertainment». С 1994 по апрель 1997 —
автор и ведущий публицистической программы «Нью-Йорк, Нью-Йорк», которая
выходила на российском телеканале «ТВ-6».
В 1997 году вернулся в Россию. При этом остаётся гражданином США (подтвердил
это в телепрограмме «Познер» от 28 сентября 2009 года).
С 1997 — корреспондент публицистической программы Игоря Воеводина «Частный
случай».
С марта по декабрь 1997 — автор и ведущий этой программы.
Также с 1997 начал вести на радиостанции «Серебряный дождь» программу
«Хмурое утро», которая с 2001 года выходила также и на телевидении (на
канале М1)
20 апреля 1998 организовал Партию общественного цинизма (ПОЦ) и заявил о
своём намерении баллотироваться на пост Президента России в 2000 году. В
партии состояло больше трёх тысяч членов, А. Гордон пожизненно является её
генеральным секретарём. В 2005 партия была продана Гордоном за 3 доллара
неизвестному лицу.
В период с 1998 по 2000 — автор и ведущий публицистической телевизионной
программы «Собрание заблуждений», а также соведущий (в паре с Владимиром
Соловьёвым) в телепрограмме «Процесс», которые выходили на телеканале ОРТ.
С 2001 по 2003 год на НТВ вёл программу «Гордон».
С сентября 2004 года — ведущий программы «Стресс» на НТВ. С начала октября
2005 — ведущий телевизионной передачи «Гордон 2030» на Первом канале.
Также, с 2005 года А. Гордон — секретарь и идеолог межрегионального
общественного движения «Образ Будущего», занимающегося поддержкой социальных
проектов в регионах России.
С 2006 до осени 2007 года снова вел передачу «Хмурое утро. Десять лет
спустя» на радио «Серебряный Дождь». Как ни странно, программа выходила
вечером в среду.
С 2007 года ведет передачу «Закрытый показ», где активно обсуждаются
премьеры на Первом канале.
С 2008 — ведущий программы «Гордон Кихот» на Первом канале.
С 2008 до осени 2009 — ведущий программы «Гордон Жуан» на радиостанции
Серебряный дождь.
С 2009 — ведущий программы «Гордон в засаде» телеканала «Охота и
рыбалка».[3]
Основывает «ПИ» — «Партию интеллектуалов», основная идея которой —
всероссийское интернет-голосование. Слоган партии — «ПИ здесь».
В 2002 снял художественный фильм «Пастух своих коров» по сценарию своего
отца — Гарри Гордона.
Картина получила приз жюри IX Российского кинофестиваля «Литература и кино»,
«Лучший режиссёрский дебют».
В марте 2004 года на сцене «Школы современной пьесы» состоялась премьера
спектакля «Одержимые» (по роману Достоевского «Бесы») в постановке
Александра Гордона.
В августе-сентябре 2007 года снял материал для нового фильма, снова по
повести отца — «Огни притона». Действие происходит в 1958-м году.
Снялся в фильме «Ночные посетители» Игоря Масленникова.
Был дважды женат. Дочь от первого брака воспитывает первая жена Гордона в
Америке. Со второй женой Катей Гордон, урожденной Подлипчук и Вево по
первому мужу, развелся в 2006.
